葵司、小仓由菜等女演员即将转型娱乐圈

《村西透传说2》网飞出品的日剧，最近随着热播，我们也能从电视剧演员表中找到葵司、小仓由菜这些霓虹圈的女演员名字，但为什么她们戏份那么少？是演技不够？们的【葵司】怎么就露了个侧脸？有多人抱怨！

宁愿找AKB48出身的增田有华饰演江户川罗马，也不肯找业界演员本身出演？为什么要找冨手麻妙这位不乏有大胆之作的前AKB成员，却不肯找美谷朱里来出演奈绪子（我也觉得美谷很适合这角色）？

其实真说起来，对于一个业界演员来说，能在这种大流量的剧集中出一个侧脸，已经是相当好的成绩了。我也说不清为什么业界演员无法获得一个重要的业界演员角色，我只能说说几个故事，我个人的想法是，演艺圈和业界是不相通的。

业界演员和普通演员之间是存在着一个隔层的，虽然同为表演者，但是二者有着本质上的不同，日本会将女演员称为“女优”，但是自始至终业界演员在出演业界电影时，不管她的演技有多细腻，她都很难被称为是“女优”，相反的就是，不管是恒松祐里出演了乃木真梨子，还是森田望智出演了黑木香，二者即使有性感的表现，也都是在“演技”的前提下出演的，这就是本质上的鸿沟。

所以当【大岛渚】在上世纪70年代根据“阿部定事件”拍摄的《感官世界》明明尺度比很多很多业界电影都要大，但是演员的范畴依然是“演技”，而演技不差的【西野翔】出演了泰国电影《晚娘》回到日本之后，依然是业界演员或性感演员。

这其实不能说是双标，真实情况就是，在日本市场的认知中，包括业界市场的认知中，都认为业界电影从来都不要求演技，所以业界演员和“演技”是区分开来看待的，科班出身的演员可以为“演技”而性感，即使有性感的表现那也是为了增加电影的观感，而业界演员的性感是“本职”，不管是导演还是观众，甚至包括演员自己都认为，业界电影从来都不要求演技，而是要求要“真实”，哪怕是演出来的真实，那“演技”也很难被发现和承认，因为业界电影不等同于演艺圈的电影，在本质上就是被演艺圈否定的。

所以业界演员真的能向演艺圈转型吗？

答案其实很多人会说有，包括演员都会说有，因为有好几个例子，比如最近最成功的例子就是【川上奈奈美】，但是站在我个人的理解来看，业界演员向演艺圈转型，就像是光脚在玻璃渣上走路，能走，但很难走。

确实有人成功转型了，但是转型之后呢？她们有成为大明星吗？她们有接到什么很有力的角色吗？她们出演了什么知名的剧吗？【麻美】引退后有过成名曲吗？【松野】转型后演过什么重要角色吗？苍老师回到日本后还有什么演艺资历吗？又有多少人转型进了演艺圈之后能顺利摆脱性感的形象呢？

其实列举几个出名一些的转型例子，最终追溯一下都不难发现，她们进了演艺圈之后并没有成为什么大咖，也没有被重用，演艺圈和业界是有隔层的，这个隔层本身就是一个矛盾，所以当业界总是用“可以成为演艺圈跳板”来作为纳新口号时，基本就是瞎吹嘘，所谓的能从业界跨往演艺圈，在1988年就因为一场矛盾被无情拆穿了。

【村西透传2】中有一个【村西透】碰瓷演艺圈男演员的桥段，这段历史真实发生过，1988年他启用了某位自曝与XXX事务所男明星有猫腻的女演员，这事让XXX事务所非常生气，隔月【村西透】就被捕了，所以当时很多人怀疑XXX事务所动用了神秘力量，而这只是个导火索，自【村西透】被捕之后，接连数家杂志和经纪公司被调查，本来是以打击“本番市场”为由头，可实际上被调查的事务所中有家叫【Treed】的事务所，这家事务所并不接本番工作，他们认为本番会贬值旗下的演员，但是这家事务所也被一顿吊打。

而这家事务所其实并不存在什么问题，唯一的问题就是他们当时非常积极的为旗下的演员做形象推广，这家经纪公司当时旗下有【麻生澪】、【早川爱美】、【秋元友美】等形象出众的演员，在当时事务所很积极的给旗下演员出唱片做写真，还找各种关系让演员能上电视出境（可能包括向电视台行贿，调查罪名可能也是因此成立）。

其实当时Treed事务所做得非常成功，其他几家业界大型经纪公司也逐渐让演员走宣传路线，且当时日本经济蓬勃，在1988年时那些知名的业界演员逐渐的向演艺圈靠拢，成为一种势力蓬勃的亚文化想象，甚至已经开始影响到了演艺圈偶像的人气，所以当时【村西透】启用碰瓷行为时，演艺圈的反对态度极为强硬（他们对某春小作文都没这么硬过），村西透的行为仅是一个导火索，实际上在当时业界的热度影响到了演艺圈的热度，热门的业界演员甚至手头上有好几个知名品牌的代言。

所以当时明明说好要打击本番市场，实际上不做本番努力造星的Treed事务所却被吊打一通，自那之后Treed就低调了许多，其他经纪公司也不再侧重去做什么演艺圈造星，当初那场数家警察署联合调查行动，究竟是不是因为造星计划而引发演艺圈的排挤，没有证据可以证明，但是可以肯定的是，1988年之后业界的经纪公司基本放弃了造星，那一时期的经纪公司和演员似乎也意识到了，再怎么强调演技，再怎么表现出偶像的潜质，实际上很难向演艺圈突破，自那时开始经纪机构就踏踏实实的想多捞片酬，业界的制作也逐渐的粗造滥制，反正需求量很大，再烂也卖得动。

这时候大家应该还能想到一位很成功的转型人物——【大久保松惠】，她非常的成功，成功到十几年后业界在说转型时依然拿她举例子，十几年后依然再拿她举例子说明在她之后就没人达到这种成就，这本身就是问题所在。大久保松惠是属于时代的产物，她是业界历史以来转型最成功的一位，但她集聚了天时地利人和才达到了那样的成就，那是无法复制的存在。

【大久保松惠】出道之际刚好是日本房产泡沫之后，也是业界市场规模处于顶峰的一个阶段，当时的业界号称是“唯一不受影响的产业”，也是在那样的时代背景之下，演艺圈因为经济因素很拉胯，电视台也很拉胯。

拉胯到当时的演艺圈已经带不动电视台的收视率了，电视台不得不向“唯一不受影响的产业”靠拢，很多尺度大的深夜节目就是从90年代开始的，甚至连演艺圈都开始向这种深夜节目靠拢以此来带动人气。

而“唯一不受影响的产业”出现了一位话题性足够高，形象足够好，又自带大流量的业界演员，她上电视才是正常的，也正是由于她形象很好，在业界的认可度很高，电视台急需做出更吸引人的内容，所以大久保从业界火向了演艺圈，包括演艺圈都想主动找到她，因为时代背景不一样，演艺圈在当时也需要恰饭，而业界是当时好恰饭的地方，所以当时一直在强调她是非本番演员，说起因是某位MC非常喜欢她以此而契机邀请她上节目等等说辞，也是电视台最后的倔强了。

且【大久保松惠】自身实力足够的硬，如果对《齐天大圣孙悟空》里的小蜘蛛有印象的话，在语言不通的情况下能演到那程度，足够硬实力了，她歌唱得好听，演技也不差，情商也高，话题性又很强，放哪个电视台都属于能做节目的人才，本身就是时代的热点，在当时电视资源就火上添火，人人都想要追这个热点，出圈反而是用一种碾压的姿态出圈，乃至火到了海的对岸，被李宗盛写进了歌词里，所以她在1994年业界引退的时候，已经比很多演艺圈的人物要出名了，自身的流量足够，自然而然的就转型进了演艺圈，且她自身实力很硬，能出书能演戏，也就成了业界历史以来前无古人后无来者的案例。

但这样的案例放在今时今日根本无法去模仿，业界不再是那个“唯一不受影响的产业”，它的市场缩小了十几倍，演艺圈也不再是90年代初的那个演艺圈，电视台也不再是那个时候的电视台，像【高崎圣子】当初丑闻被曝，原本的电视台选秀只能退出，像【miyako】仅有一部业界作品，实际上重新做回模特之后，更加举步维艰，像【穗花】，硬实力不逊色于【大久保松惠】，会唱歌（她唱歌很好听的）会跳舞会主持会写书会演戏，结果进入了演艺圈后一直演一些不痛不痒的角色，我个人觉得她演技很好，然而我之前在某日剧中看到她演一个死尸，戏份加起来寥寥数分钟，但我依然觉得她这一段演得很好。

现如今的业界和演艺圈就是两条线，业界依然在强调“真实的本色”，不强调演技，甚至不走剧情流，演艺圈依然是为了演技而性感，中间夹杂着一个粉红电影市场，而粉红电影从来都不是一个主流电影市场，八成都是烂片，近年来真正通过粉红电影走向演艺圈的，也仅有【川上奈奈美】一人，真正通过唱歌出圈的也仅有【希岛爱理】。

所以演艺圈不会找业界演员来演主角，哪怕这个主角的身份是业界演员，因为演艺圈并不承认业界演员的演技，她们的演技也确实和科班出身的演员完全不能比，像【川上奈奈美】能在《村西透传1》中担任那么重的戏份，算是业界演员的天花板了，而且那还是当时她已经在电影市场做出成绩之后才能拿到戏份，所以找来的葵司、小仓由菜等人，戏份不重才是正常的，找她们来，更多的可能并不是看重她们有什么演技，而是性感对于她们来说，更习以为常，但是这份性感在绝大部分人看来，跟演技没有半毛钱关系。

所以很多从业界向演艺圈转型的演员，实际上很难说得清楚到底算不算转型成功，麻美、松野这种依然在演艺圈工作的算是很好的情况，更多的是转型之后，没有被演艺圈重用，没能维持她们在业界的人气，最终悄无声息，所以很多人气非常高且有条件的演员，最终没有转型进演艺圈。

当然，这只是我的一些个人看法，演艺圈与业界的沟壑一直都存在，业界演员的演技确实没法和演艺圈磨练出来的演技相比，像【川上奈奈美】这种靠自己琢磨出演技的终究只是凤毛麟角，而真相是，绝大部分业界演员是根本不看剧本的，寥寥几句的台词都记不住，也没人会怪他们不看剧本记不住台词，所以到最后演艺圈不给机会也无可厚非，只是这种几乎成固定认知的观念对于那些真正想转型的人来说，就有些难搞。